broutilles l'abruti

Recherche, pour un probable livre d'illustrations. Comment on peut vivre, ou ça, et est-il possible de vivre partout? Le territoire des uns, le territoire des autres, le territoire des autres uns, celui des autres autres, et celui des uns uns. Bientôt, des images.

…les moutons circulent autour de la maison. Je crois qu’ils ne pensent pas à rentrer à l’intérieur, même quand la porte est ouverte. Il y a plus de moutons que d’hommes ici. J’ai eu des voisins, mais je suis maintenant l’unique habitant du plateau. Les moutons sont là depuis environ cinq ans. Ils ont un gardien qui vient les tondre l’été, mais le reste du temps ils semblent livrés à eux-même. Je pense qu’ils ont été amenés là, mais je ne sais pas trop pourquoi, c’est bizarre, il n’y en avait jamais eu avant, on est pas à la campagne ici, c’est une sorte de zone ou les gens viennent pour se dégourdir les jambes, ni une forêt, ni la campagne, c’est un plateau, sans agriculture: c’est un troupeau de moutons sauvages. Il y a quand même un âne qui les accompagne, qui est très gentil. La plus part du temps, les clôtures électriques sont défoncées: les moutons trouvent toujours comment s’échapper. Je ne sais pas s’ils défoncent la barrière eux-même, en tous cas je ne les ai jamais vus faire… je me demande si ça n’est pas quelqu’un qui fait ça. En ce moment, ils sont occupés à tourner autour d’un massif, ou d’un arbre, tiens pour une fois ils sont à l’intérieur de l’enclos. Je les vois d’ici. Souvent, quand je me promène, j’essaie de les retrouver, je les pistes, parfois j’aperçois un touffe de poils blancs ou des crottes, et si elles sont fraîches.. enfin c’est surtout prétexte de longues promenades. Leur enclos change tout le temps de place, disons que l’enclos se déplace souvent, toutes les semaines, parfois tous les mois. Ca dépend.    Je ne sais pas comment l’enclos se déplace. Souvent, quand des amis me rendent visite, on en parle. Ils me demandent où ils sont, si je les ai vus aujourd’hui, s’ils n’ont pas trop froid, vraiment comme si c’étaient mes moutons. En fait j’ai parfois l’impression que ce sont bien mes moutons.

Lionel Abramovici by nadege

Tout le monde parle de Lionel. Les témoignages à son sujet se succèdent, se recouvrent, se perdent parfois en bribes. Lionel Abramovicci est un étranger. Il semblerait qu'il soit un homme, roumain, qui menacerait d'arriver, qui finirait par arriver, avec ses bagages et on ne sait pas quoi à l'intérieur... De situations réalistes en univers théâtraux, les paroles se mêlent au reste. Tout le monde parle de Lionel, mais tout le monde semble se raconter...

Sur les chaises inconfortables, les spectateurs sont absents. La vidéo est une menace fantomatique. On dit une peur blanche, mais la peur doit être celle de celui qui tape.

La vidéo. Un horizon vide en couleurs, calme. Un jeune homme en noir, qui tape de son couteau et de sa fourchette sur une surface blanche, une table. Le son est celui d'une batterie.

Quelques chaises blanches face à l'écran. Elles ont toutes un défaut; l'une n'a pas de dossier, l'autre pas d'assise, etc. Elles sont rendues pauvres.

Le Tapeur, en tapant, tente d'intimider le spectateur. Mais le son que l'on entend (caisse de batterie) ne correspond pas aux outils qui frappent (couteau et fourchette). Et le défaut est dévoilé lorsque son off et image sont désynchronisés.

C'est une manière exagérée de dire « j'ai faim », guerrière et grandiloquente, à la manière d'un Don Quichotte. Les conséquences en sont nulles: le paysage vert du « champ de bataille » reste vert et quasiment vide: un horizon et deux ou trois personnages au loin qui n'en finissent pas de traverser doucement le cadre. Seul un oiseau réussit à le franchir.

Les images de la vidéo sont tournées dans une zone industrielle proche de Machelen.

Un ouvrier finit son travail en balayant un surplus de sable. Le chantier permet de détruire et de reconstruire, en ne laissant pas de traces.

Je croise la réalité (images de l'ouvrier prises sur le vif) et la fiction, dans un exercice d'improvisation physique devant une façade, maison factice à ciel ouvert, en déconstruction et en reconstruction.

La réalité est mise en scène par le cadrage et le son. Et la mise en scène de la fiction est dévoilée par le hors-champ de sa « scène ». Les personnages sont comme des comédiens que l'on verrait entrer et sortir maladroitement d'une scène de théâtre.

Nele et Julien évoque les mécanismes de la communication. 

Le cadre et les règles du dialogue sont d'abord imagés par une boîte traversée d'une corde s'animant seule, se croisant et se recroisant jusqu'à saturer l'espace de la boîte. La boîte est comme le microcosme, ou les rouages emmêlés de la communication.

Le second plan-séquence présente un décor extérieur (mur de chantier), mais contenant des indices de l'intérieur, du foyer (table, affiches, porte): la table représente aussi le dialogue, ponctué des phrases de Nele et Julien. Nele et Julien sont les protagonistes invisibles de la vidéo. Un homme et une femme dont les phrases se coupent et se superposent à la manière des ficelles de la boîte. Leurs mots s'associent au grès du hasard, ils font sens ou se ratent.

...Je veux dire que quand il parle on ne l'écoute pas et on a même pas l'impression que ça puisse lui faire de la peine, c'est comme s'il était vraiment absent, comme s'il n'était pas présent. De toutes façons, je pense que Lionel Abramovicci fait exprès d'être étranger.

Et il s'obstine à parler de pommes de terre, de chou et de trucs dans ce genre-là. C'est de la provocation. Le reste du temps il ne parle pas. Ni bonjour ni au revoir, jamais un sourire, le visage immobile... C'est un abruti qui joue un rôle. Tous ces artistes qui trainent dans le coin sont des sacrés bouseux. 

A quels critères répondre pour être artiste?

Mode d'emploi

(Explications pour vous aider à remplir la partie 1 de votre déclaration à l'impôt des personnes physiques)

Artiste 1, 29

Les indemnités forfaitaires de défraiement doivent être également mentionnées ici, à considérer comme des rémunérations de travailleurs, qui vous ont été octroyées en raison de la fourniture de prestations artistiques et/ou de la production des oeuvres artistiques pour le compte d'un donneur d'ordre, qui ne peuvent pas être exonérées (voir les conditions d'exonération ci-après) et qui ne figurent pas sur une fiche 281.10.

Les indemnités forfaitaires de défraiement obtenues en 2009 pour la fourniture de prestations artistiques et/ou la production des oeuvres artistiques pour le compte d'un donneur d'ordre sont exonérées pour un montant maximum de 2.248,78 €, aux conditions suivantes:

• L'indemnité forfaitaire de défraiement ne dépasse pas 112,44€ par jour et par donneur d'ordre; si un donneur d'ordre a payé un montant supérieur, la totalité de l'indemnité qu'il a payé est exclue du bénéfice de l'exonération.

• Au moment de la fourniture des prestations artistiques et/ou de la production des oeuvres artistiques, vous n'étiez pas lié au donneur d'ordre par un contrat de travail, un contrat d'entreprise ou une désignation statutaire sauf si vous et le donneur d'ordre apportez la preuve que les prestations artistiques visées ci-avant étaient d'une nature différente de celle de vos autres prestations pour ce même donneur d'ordre.

Attention: si en plus des indemnités visées ci-dessus à considérer comme des rémunérations de travailleurs, vous avez également recueilli des indemnités forfaitaires de défraiement pour des prestations ou des oeuvres artistiques, qui sont susceptibles d'être exonérées et qui doivent être considérées comme des revenus divers (voir cadre XV,B,1) ou comme des profits de profession libérale (cadre XVIII), vous pouvez répartir l'exonération de maximum 2.248,78 € -dont vous ne pouvez bénéficier qu'une seule fois- entre les différentes catégories de revenus de la manière que vous souhaitez.

(Réponses croisées de l'étranger: scénario amoureux ou scénario affamé.)

A- Es-tu étranger?

B- oui

A- D'où viens-tu?

B- je sais plus / de chez toi

A- pour quoi es-tu là?

B- pour toi /pour manger

A- qu'est ce que tu manges?

B- toi /tout et rien à la fois (énervé)

A- et qu'est-ce que tu comptes faire maintenant?

B- Te manger toi

A- et comment il a fait pour s'en sortir?

B- il a donné son corps à la science /mais qui?

Séparé de corps

Cochez cette case si au 1.1.2010 vous étiez séparé de corps au cours de l'année 2009.

Attention: pour l'année de séparation de corps (et également pour les années suivantes), vous et votre conjoint deviez souscrire chacun séparément une déclaration (vous devez toutefois à nouveau souscrire une déclaration commune à partir de l'année de la réconciliation.

A- Et vous vous voyez souvent?

B- Ça fait longtemps

A- as tu déjà eu envie de couper les ponts avec lui?

B- Oui

A- et tu l'as fait?

B- non, c'était impossible

A- et pourquoi, si c'est pas indiscret?

B- Parce qu'il fait partie de moi

A- ...pourquoi avais tu envie de couper les ponts? tu ne me l'as pas dit

B- parce qu'il n'est pas moi

A- parce qu'il n'est pas toi?

B- Parce qu'il n'arrête pas de se contredire

A- parce que toi tu te contredis jamais?

B- on peut jamais connaître quelqu'un sur le bout des doigts

A- j'ai pas compris

B- je sais plus ce que j'ai dit. 

…

A- c'est bon t'as enregistré? T'as encore une autre question? Pour ta radio pourrie?

B- Merci, c'est bon